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Steve Jordan. Top 5 Des Performances De Batterie Auxquelles Résister

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Steve Jordan. Top 5 Des Performances De Batterie Auxquelles Résister

Pendant le temps, il a été difficile de venir avec un batteur qui n’a pas tenu Steve Jordan parmi leurs influences clés, ou même un producteur, un artiste, un chef d’orchestre qui ne suit pas le genre de groove qu’ils souhaitent dans une sorte de backbeat ou de texture Jordan.

C’est clair cependant, car le batteur, producteur et auteur-compositeur primé a travaillé et collaboré avec la majorité des icônes et légendes de ce marché, notamment Neil Young, The Blues Brothers, James Brown, Keith Richards, Herbie Hancock, Billy Joel , John Mayer, Eric Clapton, l’un des nombreux autres. Steve est un titan de l’entreprise à lui seul et également une référence en matière de musicalité, de flexibilité et d’individualité musicale.

Par conséquent, dans ce bref essai, je vais énumérer mes cinq meilleurs livres ou performances avec lesquels Steve Jordan a joué et qui m’ont motivé en tant qu’interprète et compositeur, et m’ont également montré pourquoi Jordan est toujours considéré comme l’une des légendes vivantes de la batterie, et parmi les plus grands musiciens du paysage américain.

5. Continuum John Mayer

Le prochain album studio de l’auteur-compositeur-interprète américain John Mayer a été le premier disque où j’ai découvert la batterie de Jordans et a été le premier album qui m’a amené à entendre plus de disques de funk et de blues après.

Au bout de quelques années, j’ai découvert que Jordan jouait de la batterie et des percussions et a également été le principal producteur de ce disque, assistant à toute la procédure de composition et d’écriture de chansons. Le disque a remporté le 49e Grammy Awards annuel du meilleur album pop vocal et de la meilleure performance vocale pop masculine pour Waiting on the Planet to Change et en le nommant dans sa catégorie Album de l’année.

À l’intérieur, la présence de Jordans excelle dans des morceaux comme le dit Waiting on the Planet pour modifier où le groove de conduite fournit un projecteur à la méthode de Jordans de s’asseoir sous le rythme, syncopant la basse juste avant que le piège ne frappe pour fournir une sensation de mouvement et de rebond dans le rythme, ancrant et fournissant de l’espace à la chanson, tout en la faisant avancer.

D’autres chansons, comme Gravity et Im Moving to Come Across Another You, révèlent la toile de fond du blues de Steves. Ses tambours ouvrent humblement la voie à ses personnalités dominantes de leurs compositions. Même les voix, les solos de guitare et les segments de cuivres souillent le rythme en utilisant une stratégie minimale, et pratiquement aucun (s’il y en a) ne remplit, offrant la plus grande valeur au mouvement du rythme cardiaque grâce à des coups de charleston et de ride constants et directs.

Enfin, des airs comme Vultures et que I Dont Trust Myself in Loving You dépeignent en fait une image fidèle de ce que les gens entendent par ce sens de Steve Jordan: de grands charlestons, des caisses claires, ainsi que de grandes guitares basses, qui encouragent le airs, fournissant un énorme bruit à la sensation générale de cette piste.

4. Porte-documents Plein De Blues The Blues Brothers

Bien qu’un disque que les auditeurs aient généralement manqué lorsqu’ils entraient dans la profession de Jordans, le premier album des Blues Brothers, Briefcase Full of Blues, qui était numéro 1 du Billboard 200 et aussi un disque acclamé par la critique pour le moment, couvrant une gamme de mélodies de blues et de soul de les années 50 et 70 mettent en lumière le fond de minuit de Steves.

C’est un album particulièrement excellent pour entendre Jordans tambouriner dans le cas où vous voudriez entendre comment il implémente le blues shuffle. Des morceaux comme Hey Bartender et I Know révèlent une illustration très claire de la valeur de fournir un flux continu derrière le kit, offrant suffisamment d’espace pour que le blues soit remarqué.

Une autre piste remarquable de ce disque est Messin With the Kid, une piste d’âme qui donne à cet état d’esprit de James Brown plein de notes fantômes et de carrés de charleston syncopés qui mettent en évidence le côté technique de Jordans selon lequel son jeu n’est généralement pas associé mais est actuel.

3.Vivre à Sand Diego Eric Clapton

Le treizième album live d’Eric Clapton a mis en lumière à quel point l’énergie de Jordans pouvait soulever une scène avec son groove enregistré au Ipayone Center de San Diego.

Il a accumulé une liste de musiciens titans qui ont conduit le concert à faire partie des meilleurs spectacles d’artistes britanniques, avec JJ Cale et Robert Cray à la guitare et au chant, Doyle Bramhall II à la guitare et aux choeurs, Derek Trucks à la guitare slide, Willie Weeks à la basse et Jordan à la batterie.

Dans Tell the Truth and Anyday, l’usage signature des charleston de 43 cm brille. Comme il l’a expliqué dans de nombreuses interviews, des charlestons aussi énormes peuvent devenir bruyants sans compromettre le son de la batterie en utilisant le mélange général.

Dans cette performance, il est évident qu’ils créent une base merveilleuse pour des guitares réticentes et des voix râpeuses à éclater avec un bruit de charleston réceptif et ennuyeux provenant de l’arrière-plan.

Ses performances de moniteur sont éloquentes, car peu importe à quel point il reçoit, il se met à la manière de Derek Trucks en solo. D’un autre côté, de la piste Got to Get Better, de grands charleston ouverts et des crashs sont remplacés par un groove de charleston serré, avec des caisses claires de pavot avec une grosse caisse serrée qui pousse toute la chanson et presque semble diriger les voix, plutôt que l’inverse, en collant toute la performance avec la basse de Willie Weeks accessible.

2. Parler N’est Pas Cher Keith Richards

Ce premier disque de Keith Richards des Rolling Stones depuis le chef d’orchestre et le chanteur indique la flexibilité et la capacité de Jordans à jouer, ce qui en fait un exemple très clair de la raison pour laquelle il figure dans des disques de tous les genres, donc celui-ci mettant en valeur sa pierre et une manière plus granuleuse de groove.

La fonctionnalité de Steves avec ce disque est venue après qu’il soit entré dans les chaussures de Charlie Wattss pour le lancement des Rolling Stones 1986, Dirty Work, à la suite d’un problème de toxicomanie qui avait empêché le batteur de figurer sur le prochain album des Stones.

Après avoir joué de la batterie de l’album mentionné, puis embauché par Keith Richards pour interpréter la reprise d’Aretha Franklins de Jumpin Jack Flash pour son film du même titre, l’association entre la virilité des Stones et Jordan est devenue plus puissante, permettant à Steve de faire partie de ce Keith Richards. et le groupe X-pensif Winos, avec lequel il a tourné et enregistré deux disques, Talk is Cheap et Main Offender.

Sur le disque Talk is Cheap, la batterie de Jordans brille à travers, et c’est certainement l’un de mes disques préférés où il est présenté. C’est normalement celui que je recommande aux gens si vous êtes à la recherche d’un excellent disque de rock avec des grooves fortement influencés par le funk et le blues.

Le disque présente une chimie incroyable entre Steve et le reste du groupe X-pensif Winos, ainsi que des pistes incroyables comme Large Enough, où un énorme tom bat avec des coups de tom descendants, associés à un piège à pavot serré et à des notes fantômes qui correspondent les coups de jante trap se synchronisent parfaitement avec la basse funk Charley Draytons, finissent de manière inattendue et vous donnent envie de plus.

Dans d’autres pistes, telles que Make no Mistake, Steve définit un backbeat minimum composé d’une grosse caisse et d’une caisse claire exceptionnellement lâche et non accordée qui fournit la base de la chanson et crée un espace suffisant pour votre section de cuivres ainsi que la voix romantique des deux Richard. et Sarah Dash pour briller.

Un autre chemin révélant la stratégie minimale de Steves POUR LA MUSIQUE est Struggle, où le bon groove au charleston passe tout au long de la mélodie, avec un haut nominal sans fractures, et quelques accents de charleston qui fournissent au groove quelques rebonds sans manœuvrer il, semblable à dans John Mayers Waiting around the Planet pour modifier.

Avec la coopération de Jordans, le premier album de Richards a été acclamé par la critique dans le monde entier, gagnant une importance particulière et aux États-Unis, dans lequel il est devenu Gold, et a reçu d’excellentes critiques, l’appelant en plaisantant le meilleur disque des Rolling Stones depuis des années.

1.James Brown Sur Late Night Avec David Letterman

Bien que peut-être une sélection étrange pour le tout premier endroit, à mon avis, l’histoire derrière la façon dont Steve Jordan a choisi de jouer James Brown, bien qu’étant le batteur du Paul Shaffers Worlds Most Dangerous Circle, brosse un tableau complet de la raison pour laquelle Steve reste aujourd’hui. parmi les batteurs les plus importants du secteur.

La performance de James Brown dans Letterman est toujours considérée par beaucoup comme l’une des plus grandes de l’histoire. Le Parrain de l’âme a réussi à jouer plusieurs airs sur le moment. Le ring à l’époque, le Worlds Most Dangerous Band, dirigé par Paul Shaffer, avec lui les claviers, Will Lee à la basse, Hiram Bullock à la guitare, Sid McGinnis à la guitare, Anton Fig aux percussions et Steve Jordan à la batterie, était extatique. .

À propos de cette performance, Shaffer décrit dans sa publication de mémoire Be Here For the Rest of Our Lives: A Swingin Show-biz Saga, il avait l’impression que cela avait été l’honneur d’une vie.

Jordan était particulièrement enthousiasmé par la performance avec l’une des idoles et a également pu sélectionner parmi ces chansons qui étaient susceptibles d’être jouées avec.

Voyant cette décision, Shaffer clarifie , a déclaré Steve, Sex Machine à sa batterie , James avait besoin d’un tempo rapide. C’est la coutume du R&B en direct. Tout est question d’énergie. Steve Jordan, cependant, était un jeune homme qui souhaitait recréer le sillon découvert sur la cire.

Il n’a pas vraiment compris que si vous manipulez tout le parrain de l’âme, vous placez le groove dans lequel il désire. James a gagné, et le funk est devenu épais (..) Au deuxième regard de Jamess, il a souhaité livrer son propre batteur. Il comprenait que Steve était brillant, mais James désirait un contrôle total et voulait dire son propre batteur. C’est un moment délicat.

Steve était mon homme, et sans lui j’ai compris que nous ne pourrions pas recréer la magie du premier jam de Jamess. Sur une note personnelle, je savais que Steve serait écrasé de comprendre que James était en train de le tomber.

Par la suite, à un moment d’inspiration, je me suis souvenu de la chanson de Jamess de 1966, Dont Be a Dropout avec ses efforts de toute une vie pour garder les enfants à l’école. James, je dois te dire quelque chose à propos de Steve. J’ai dit: Qu’est-ce qu’il y a, Paul? Il le tuera quand il ne pourra pas jouer avec.

Cet enfant est resté à l’université pour toi. Il y a eu une longue pause jusqu’à ce que James revienne lui dire qu’il pouvait jouer. Je vais amener mon propre batteur et utiliser joliment les deux chats. C’est génial, James, Steve va probablement être ravi. Steve était ravi, avant, pendant les répétitions, il est devenu évident que James dansait juste au rythme de son propre batteur. Steve a galamment allongé dehors. (..)

Heureusement, la connexion James Brown / Steve Jordan a été résolue d’une manière agréablement satisfaisante. Quelques instants après, quand un magazine a demandé au Parrain de mentionner son batteur préféré, James a dit le grand Steve Jordan.

Je ressens cette histoire, et la façon dont Brown a dit que Jordan était son batteur préféré, résume pourquoi il est toujours si important. Il a la technique, l’énergie et le son, comme nous l’avons trouvé dans les documents mentionnés, pour répondre à toute anticipation musicale, mais en plus, son professionnalisme et la stratégie audio.

Quand il établit un groove minimum sans ego, s’écarte du deuxième air de Browns ou apporte l’énergie nécessaire pour soulever une arène complète, sa stratégie lui permet d’être considéré et un musicien exceptionnellement fiable pour pratiquement toutes les circonstances, un producteur merveilleux, et parmi les figures les plus importantes de la musique aujourd’hui, avec un nombre incroyable de décennies et des collaborations soutenant son dos pour le prouver.

Performance de James Browns sur la connexion de David Letterman:

Photo en vedette: Noelle Smith, CC BY 2.0

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